电影《过春天》:个性or惯例(2)

青春片的叙事语境浸透着包含意味的惯例，这些惯例是与观众先前的电影经验紧密相连的。譬如人物是青少年和年轻人，影片通常以高中和大学为背景，情节基于青少年和年轻人的特殊性包括成年礼、校园欺凌、同龄人压力、初恋、青少年叛逆、与父母的冲突、青少年焦虑或疏远等等。角色都是由年轻人扮演的。

譬如它的叙事是“熟悉的、几本书是单一面向的角色在一个熟悉的背景中表演着可以预见的故事模型。”《过春天》在表层结构上似乎遵循着青春类型电影的创作惯例与叙事创传统。以它的叙事为例，它就和同一档期的另一部青春艺术片《阳台上》表达迥异。

《过春天》讲述的是在香港读书的16岁深圳少女佩佩为了积攒和闺蜜去日本旅行的经费参加带货走私案件，最终醒悟的故事，主结构沿着少女卷入走私案件的开端、发展、高潮、结局运作，类型结构工整，是观众熟知、常见的情节剧结构样式。

《阳台上》则是突出的非类型青春片结构运作，它的叙事是由“核心角色”张英雄的个人的和心理的发展进行组建，它不是通过惯例的冲突向着一个可以预见的结局前进比如青春期最终的成长，而是将所有事件用时间顺序连接起来，并由张英雄的感性认知加以组织，结局诉诸于张英雄的经验意义，比如那个纯粹诉诸个人隐秘内心世界的拥抱。

但与一般的青春院线电影不同，《过春天》不仅是一部遵循了一定类型惯例的青春片，在它的作品表达中还有相当作者个性的色彩。这种个性的表达体现在人物、主题处理与文化视野上。

作者选择了小众人物入戏，她用几乎生理学的滤镜展现着16岁女主角代表的小众人群在青春期这个荷尔蒙的特殊表达时期的一切冲动、叛逆与成长。然而，人物是小众的，并不为观众经验的舒适区。这种小众人物的表达赋予了影片以青春类型片的个性特色，但切断了可能与普通大众更易沟通的途径，限制了影片的大众文化视野。

佩佩生在香港，长于深圳，在香港就读，父亲是香港人，另有一个家在香港，母亲是大陆人，母女俩单独一个家在深圳生活。影片用佩佩妈烟视媚行的外部动作、晚九朝五的生活状态、闺蜜嘴里骂过的台词“鸡”来虚描出佩佩妈隐晦的前史。作者隐晦表达的女主角原生家庭的畸形与深圳、香港近年城市此消彼长的发展和文化更迭的血脉相连。

像佩佩这样有着特殊身世背景的往返穿梭香港、深圳两地的孩子都是长于某个特殊的时代发展中的孽海花。你只有透彻地了解那两个城市的勃兴、繁华、衰落，那些个特殊时代的特殊人群的求生与奋斗，你才能真正为女主角这个16岁女生因身份迷茫刻在骨子里的痛而勃发的青春洪荒之力而感动。

然而，如斯浓重地域城市文化的特殊小众人物的故事对于喜好通俗的类型片大众和市场而言确系有共情的难度。

从某种程度而言，《过春天》的本质表达是作者经验的、个性，这也是它与传播的普遍性失之交臂的重要原因。青春类型片与所有类型片一样，都是在文本的普遍性上尽可能地寻找与大众更多的连接。成功的青春片院线产品，正如巴赞曾说过的一样，“类型传统是创造性自由的运作基础，......我们为什么不能去崇敬它最值得崇敬的地方，比如说，不仅是这个或者那个电影制作者的天才，而且还有这个体系的全面特质。”

文章来源：《当代电影》 网址: http://www.dddyzz.cn/zonghexinwen/2020/1103/336.html