其一，水墨精神的开放性表达。就我的理解而言，魏杰新水墨人物画这种开放性，一是体现在图式上的开放性，二是体现在水墨上的开放性。图式上的开放
其一，水墨精神的开放性表达。就我的理解而言，魏杰新水墨人物画这种开放性，一是体现在图式上的开放性，二是体现在水墨上的开放性。图式上的开放性是指魏杰的这些新水墨人物与大多数画家笔下的传统的人物图式不同，他大胆采用或满构图，或大片留白的图式，从而使人物与命运与性格得以深度的挖掘，同时注入了更多属于自己的感受来理解；水墨上的开放性，是指魏杰笔下的古代高士，古代仕女和现代人物没有表现那种浅层的生活现象和民俗风情，而是通过笔墨的再创造，使人物的内在性格形象获得深度提炼，让人感受到作品的人物是有血有肉的生命体，这点在刻画惠安女系列作品时尤其得到了充分的表现，它完全有别于古代仕女系列那种唯美的笔墨韵味，并与之拉开了距离，采用举重若轻的艺术手段，恰到好处地赋予水墨以新的含义。
其二，没骨渲染的装饰性美感。近年来，魏杰先生不满足已有成绩，有意究法浙派意笔人物画精髓，陆续推出一批以“没骨渲染法”为主要色墨语汇的作品，魏杰的没骨渲染，强调水墨的自主渗化效果，在大块面的泼送过程中，水墨在笔锋指使范围之外惯性冲荡，妙在可控与不可控之间，貌似无骨而筋力内藏，水墨的内在肌体并未被急速的自主渗展所淹滞，那些为笔力所遥控的水墨，沿着丰富而敏感的宣纸，恣意渗延，在此过程中，形成斑斑驳驳的画面肌体效果，融装饰性于写意性之中，给画面整体氛围平添了一种冷逸气格，更给人一种强烈的视觉冲击力。
其三，画面营造出诗化境界。魏杰先生借鉴了江西的好山好水，把山水、花鸟与人物有机地结合起来，自然而且有新意，他对树的处理，景的处理都非常新颖，从而加大了人物画的环境空间，扩充了内涵，拓展了画境，提高了作为人物画的艺术魅力，其次，魏杰画作中的人物、花鸟、山水、林木等物象的造型，一般不拘泥于物象品类原形的模拟，而着力于意象的塑造和神情的表露，神与物游，达到天人合一的境界。再次，魏杰的人物画，在绘画经营过程中，以小人物大环境的形态，通过恢复人物在大自然中的生动联系，不只在饱满充实中表现了生命状态的鲜活，并且在色彩的运用上，画家从不被客观景物束缚，而是以情赋彩，借色抒情，高雅单纯的基调，为烘托渲染如诗般的意境氛围取到了至关重要的作用，从而营造出深远的大美之境。
作为一名新水墨人物画家，在传统深厚、画家如林的人物画界，能够找到适合自己的位置，已属难能，以鲜明个性语言为当代人物画坛增加一道独特风景更为可贵，魏杰先生正是以这样的难能可贵才引起了我热切的关注。虽说他对水墨本体艺术语言的探索尚在过程中，但我想，以其敏锐的眼光和不断的修为，一定会解决好笔墨与造型、传统与现代、结构的严谨与笔墨的写意等艺术本体问题，一定会解决好时代赋予的使命与艺术创作本体的矛盾，一定会关注生活，倾听百姓的心声，感知对象的心灵，是其艺术创作的不竭动力。所以，我敢断言，假以时日，魏杰先生的写意人物画，一定会有不凡的表现，直至高峰耸立！
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2017年5月15日深夜写于南昌红谷滩新区寓所
文章来源：《当代电影》 网址: http://www.dddyzz.cn/zonghexinwen/2021/0619/794.html