“机器人”诞生100年，当代科幻大咖们开了15个脑(2)

这些故事让我们意识到，人类创造机器人本是为了实现自己的目的，但机器人并不完全是工具般的角色。或许有一天，不论机器人、人工智能还是算法都有着近似于人的灵性，其诞生与自我意识的觉醒相伴而行，他们也并非人类随意操控的“木偶”。机器人生成了独立的思想和情感，更重要的是，他们发展了自己专属的社群和文化，甚至，乐于彼此交流、互相学习。

与此同时，机器的“拟人化”在某种程度上与人类的“机器化”如同一个硬币的两面。这本科幻短篇集不仅展示了机器的觉醒会对人类世界带来的潜在影响，也体现了人类对自己在繁忙日程中“近机器化”的反讽——或许人类害怕自己也终将成为“机器”。各个故事中的机器人几乎都是工作者的角色，生存状态呈现出与人类极大的相似性。他们受工时和规则的严格约束，谈论的是再自然不过的人类日常事务，若非作者刻意点出身份，读者或许很难通过叙述中意识到他们实则是智能机器。就像在《赤字的明暗处理中》，学生斯图尔特得到的生日礼物正是一个用来代替自己生产力的机器人。“只有机器人需要工作。”与其说这是来自机器人的抱怨，倒不如说更像是科幻作家对人类生存状态的自嘲。

人机关系的多种想象

上图：《生而服从》中收入美籍华裔科幻作家刘宇昆作品《偶像》，他也是刘慈欣《三体》的英文译者。

因为孤独，人类希望创造出自己的复制品，但又对与它们共生的未来怀有隐忧。正像乔纳森·斯特拉罕所说：“机器人被制造出来后或与人类协作或与人类对抗。”从200多年前玛丽·雪莱笔下的弗兰肯斯坦，到卡雷尔·恰佩克的戏剧中那些最终推翻了人类统治的机器人奴隶，机器人与人类的互动关系始终是备受瞩目的议题。这种人造生命会遵从人类吗？会成就我们还是毁灭我们？他们究竟对人类抱着怎样的情感和态度？

阿拉斯泰尔·雷诺兹曾在荷兰的欧洲空间局担任了12年的科学家，这段经历为他带来了创作灵感。在《精美表演》中，一艘宇宙飞船载着五万名乘客穿越星际，但设备的致命缺陷却导致了大部分乘客的死亡。飞船上的服务机器人群体对人类的情感都是负面的，充满不信任、愤恨、恐惧和冷漠。为了保护自我，他们决定互相配合，在幸存的乘客们苏醒后演好一场天衣无缝的戏。过程中，机器人与人类的支配关系发生了反转，机器人不仅脱离了人类设定的程序，更试图掌控人类的行为模式。他们模仿人类，以此瞒过幸存的乘客——“很明显，他们必须要做得更好，而不只是操纵人类这么简单。”这个故事展示了当人机关系的游戏规则被打破、机器人占据“统治”地位时，他们是如何反攻人类的。

莎拉·平斯克尔的作品曾经荣获星云奖、斯特金奖，他创作的《更大的鱼》则描绘了一出机器人对人类发起的“谋杀”，也呈现了机器人对人类更宏大而复杂的感情。阿西莫夫曾在《我，机器人》提出大名鼎鼎的“机器人三大定律”：机器人不得伤害人类个体，或者目睹人类个体将遭受危险而袖手不管；机器人必须服从人给予它的命令，当该命令与第一定律冲突时例外；机器人在不违反第一、第二定律的情况下要尽可能保护自己的生存。而《更大的鱼》则对“机器人三大定律”进行了辩证的重新阐释。身价不菲的水源大亨领导着独霸一方的家族，却蹊跷地在浴缸中触电身亡，调查员受雇前来破案，虽然深知“只要事关这个家族，就不会有公正存在”，但他也逐渐发现了令人震惊的案件真相——“凶手”竟是家中的全体机器人，他们联手合作，在缄默中除掉了为人类带来威胁的主人。从表面看，这是机器人毁灭人类的故事，但事实上，这展现了机器人对人类的忠诚和爱，他们自发地维护正义，清除了危害人类大群体的有害个体。他们的态度就与《机器人童话集》中快乐王子之口所表的类似：“人类当然没有价值，因为真正的人类是无价的。”

朱中宜的作品曾获2014年雨果奖最佳短篇小说，在《与死神共舞》中，主人公是个在仓库辛苦工作的机器人，但他最喜欢的事是滑冰，会在闲暇时为年轻人们担任《浪漫探戈》的陪练。然而因为机体太过破旧，他的电量正近乎无可挽回地慢慢耗尽，这让负责修理的人类机械师查理无比忧虑。故事中，机器人的情感充满了浪漫与温度，最大的梦想就是和查理共舞一曲《浪漫探戈》。故事最后，两者在冰场上忘我地相拥舞蹈，仿佛整个世界都已消失。获得了人性与情感的机器人变得温情脉脉，对人类伙伴深情款款，这段跨越人机关系让人读来感动、点燃希望。

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