盘点丨华语电影中的女性之美(2)

照拂了四代人的桃姐，放在生活里，是那种全然不起眼的女性，可又是那样的熟悉。她不善言辞、任劳任怨，表达爱的方式是记得华仔的每一个喜好，能做出一桌定制的美味佳肴。她总是对别人很好，但对自己抠门，生怕给别人添麻烦，即使力有不逮也坚持着想要维护自己的尊严。

桃姐一生几乎为别人而活，但这份为他人的心情中，有发自内心的快乐。她有自己的智慧和心胸，即便如猥琐坚叔三番五次骗她的钱去找小姑娘，她也看破不说破，那句反问“还能找几次啊？”带着对他人最大的善意和慈悲。

当她身形佝偻，满脸老人斑，生活不能自理、言语不清、大小便失禁，她也以自己的善良和温暖，在最后的痛苦窘迫中依然挣得了生而为人无可辩驳的尊严。没有任何女性力量标签的加持，她是生活本身，让枯萎也成为生命绽放的一部分。

《卧虎藏龙》玉娇龙：反叛而孤独的

《卧虎藏龙》至今是华语武侠的巅峰，在新世纪之初横空出世的章子怡，贡献了玉娇龙这么一个丰富多元、充满读解空间的女性形象。

玉娇龙出身于官宦之家，反对父亲的“指婚”，与山贼罗小虎私定终身。同时她仰慕武当山侠客俞慕白，又偷偷拜师江湖上声名狼藉的逃犯“碧眼狐狸”。玉娇龙亦正亦邪、追求自由，不断试图反抗规则，又在其中不断受到规训。这个悲剧性的少女，是形而上和文学性的，她离生活没有那么近，又激起人心深处对于追寻和渴望的思考。

原著小说中，跳崖是玉娇龙为逃婚而进行危机公关的“权宜之计”，而电影中则成为李安为这个人物安排的结局——入世地看，她是殉情；出世的理解，她是殉道。玉娇龙心中有一个理想的江湖，是承载自己蓬勃欲望的乌托邦，但终于还是走向幻灭。

初生牛犊的章子怡，后来也成了“一代宗师”，宫二是另一个可以与之对应看待的华语武侠世界中极为重要的女性形象。她们都刚毅，又极致孤独，是一种可以全然跳脱男性凝视和社会规训的美学高度。

《你好，李焕英》李焕英：真诚直白的感动

中国，哦不，全球票房最高的女性电影主角，值得记上一笔。虽然占了档期红利，但这部电影的确真的很戳人。母亲这个身份，并非一定是女性价值的归宿或体现，但一个好母亲当然是一个值得敬仰的身份。

影片中的李焕英，和贾晓玲在一段流动和变化的关系中不断紧密、反转、升华。贾玲并没有多深刻的女性视角，也并没有太深入地去探讨女性选择、母职等话题，但影片胜在足够真诚。当她足够诚挚地讲那么一个穿越回长辈年轻时光的老套故事，一切母亲的青春、灵动、善良、温柔都可以那么生动。从一个孩子追忆母亲的角度来说，这是一场最动情的关于妈妈的梦，浅白、直接，最动人。

《我的姐姐》安然：沉默的大多数

《我的姐姐》是2021年大银幕上的一个惊喜，一个数量庞大而长期沉默的群体，因为一部电影，而成为社会热议的话题。这是电影的力量，一种电影应有而许久未曾展现的力量。由衷的为有这样一部电影而高兴。

车祸失去双亲的安然，面对年幼的弟弟和自己远走高飞的梦想，陷入两难抉择。她因为弟弟受尽委屈，重男轻女的思想甚至让她在成长过程中无法做一个“正常”的人。

《我的姐姐》真实地将积年累月中“姐姐”们的困境展现出来，女性一代代被装进男权社会套子中，不同时代的女性可以有不同的选择，却有着共同的无奈和遗憾。朱媛媛饰演的姑妈和安然形成了鲜明的对照，两代人的悲哀将这个议题拉扯到更深的境地。而张子枫，把一个要强又倔强、竖起全身的刺随时准备抗争、即使打不过也要打回去的女孩，那些愤怒、委屈、隐忍、无奈和无助诠释得令人信服又心疼。

而展现不公和困境之外，电影也展现了女性强大的情感力量，让女性独立、爱与善良这些词矛盾地继续纠缠在安然身上，虽然这个被“道德绑架”的结尾触怒了一部分观众，但生活从来不是二选一这么简单。

《立春》王彩玲

：梦想与和解

北方小城市的大龄音乐女教师王彩玲相貌丑陋，却因天生有一副唱歌剧的嗓喉，相当清高。不甘像周围人一样平庸的她，一心要将根扎在北京。丑女彩玲爱上了同为文青的黄四宝，然而真心错付，黄四宝一边利用着她，一边视她为洪水猛兽。当遇到迷恋芭蕾、被旁人视作异类的芭蕾演员时，她也无法下定决心和他一起向现实做个低头的假动作——形婚，胡老师锒铛入狱，彩玲也倍感自责；当她下定决心赔上自己“北京户口”希望的老本，为身患癌症去日无多的高贝贝圆梦之际，她又一次经历骗局……一系列的打击之后，王彩玲终于以自己的方式和世俗生活握手言和。她在街上偶遇了昔日的心上人，啃着烤焦的鸡翅，那可能是梦想最残破的着落方式。而歌剧舞台上引吭高歌的一场梦，还在告诉观众，这个不起眼的中年妇女，内心曾怎样的炽热过。

文章来源：《当代电影》 网址: http://www.dddyzz.cn/zonghexinwen/2022/0310/1295.html