文艺评论丨评上海出品国漫大片《新神榜：杨戬(2)

若说《杨戬》存在什么明显不足之处，主要是在故事和叙事上。

同时，科幻、玄幻、仙侠和黑色电影类型元素的使用还没有完达到“类型融合”的效果，悬念的构建有时显得孤立和冲动，悬念设置了，黑色电影般的“迷惑”感产生了，但没找到解开悬念的优质方法，从而无法保持叙事张力。比如，宝莲灯后来的作用似乎被淡化和悬置了，那前期获得它的过程就显得头重脚轻；申公豹之死谁是凶手？玉鼎真人黑化动机也该更好地具有说服力。这些，电影或以一笔带过的对白告诉而非展现给观众，或语焉不详。

作者：程波（上海大学上海电影学院副院长、教授）

杨戬在中国动画电影乃至影视剧中的传统形象，有这样几个标签：神通广大，比七十二变的孙悟空还要多出一变；俊美正直的勇武之神，玉皇大帝的外甥，封神榜中姜子牙的得力干将；纵目天眼和担山赶日的守护神、劈山救母的二郎神君，在中国传统的民间信仰中，他因此成为孝道的楷模。同时，他也是一个“文化融合”的产物：他身上既有中国本土神话和道教传说的基因，又在佛教中国化的过程中吸纳了诸如“目连救母”等元素。在宋志怪集《夷坚志》、宋元平话《武王伐纣》、明《封神演义》、《西游记》、《二郎宝卷》、清《沉香太子全传》《沉香宝卷》等作品中，杨戬集中出现，在宋元以降的杂剧、传奇等戏曲中也时有提及。

人物：从原型到角色

从前述的反抗自私父权向亲情成长、自我寻找甚至女性自主自觉等方向上的延伸，造成了故事核心矛盾的游移，在统摄性整饬感上不够。进而，故事解决矛盾的一些重要逻辑也不清楚。比如，杨戬劈山和沉香劈山之间的联系和差异是什么？为何玉鼎真人会支持杨戬劈山而阻挠沉香劈山？再比如，玄鸟作为戏剧性力量在故事中的作用到底是什么？

视听：从混搭到融合

视觉上，《杨戬》突出的“元神”战斗的段落，借鉴了替身、机甲甚至BDO(巨大而沉默的物体)元素，也有中国传统文化中“灵魂出窍”和“天人合一”的色彩。裹头巾着白衣的逍遥杨戬，调皮小女孩的啸天犬，对抗宿命的申公豹等人的形象和服装，众多诸如赌场、监狱、加油站、偷渡口、各式人形怪物，机车机甲，振翅飞行器，紧缺的能源混元气等细节，都在视觉提供着刺激点。特别是，杨戬、沉香、瑶姬困于太极图中的段落，在技术上采用了3D渲染2D的水墨效果，“降维”中以退为进，更好地表达了人物的过往回忆和内心世界。

策划：邵岭

电影在叙事上还存在的一个不足是：次要人物过多又没有完全照顾过来，甚至一些人物前后交代也不够，对重要配角还采用了“小人物”般招之来挥之去的策略。比如，瑶姬开始的叙事作用很大，但到了后半段似乎就失去了叙事驱动力了；比如很出彩的哮天犬为何不随着杨戬偷渡人间，进而参与最后的高潮段落？再比如，小假药贩子的结局或者杨戬飞船上的两位兄弟开始还很抢眼，后来就搁置了，甚至也没有交代结局。

编辑：范昕

责任编辑：邵岭

文章来源：《当代电影》 网址: http://www.dddyzz.cn/zonghexinwen/2022/0831/1363.html