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电视剧的“当代史书写” 构筑集体记忆

来源:当代电影 【在线投稿】 栏目:综合新闻 时间:2021-05-08
作者:网站采编
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摘要:纵观当下的电视剧荧屏,我们可以看到,电视剧创作正持续在“当代史书写”的领域发力。 曾经一度,以当代中国为题材的电视剧类型并不讨巧。一种观点认为有些当代剧肩负着主旋律

  纵观当下的电视剧荧屏,我们可以看到,电视剧创作正持续在“当代史书写”的领域发力。

  曾经一度,以当代中国为题材的电视剧类型并不讨巧。一种观点认为有些当代剧肩负着主旋律使命,就意味着政府买单,缺少市场竞争的压力,因此脱离观众需求;另一种观点认为,电视剧观众寻求娱乐刺激,不乐意直面现实,这就是古装、玄幻、谍战会大行其道的原因。但是这些观点放到如今,显然已不适用。眼下,当代题材已然成为国产电视剧的主力军,“脱贫攻坚”“抗疫”“改革开放”“2020全面建成小康社会”这些名词已化为鲜活的影像故事,共同铸造观众的集体记忆。在相关的电视剧作品中,中国特色社会主义道路自信、理论自信、制度自信、文化自信,正以前所未有的“当代史书写”的方式深入人心。

  

  涉及当代史的影像书写,其实最难把握的是和当下最为切近的历史事件。2020年,武汉取得抗疫攻坚战胜利后不久,时代报告剧《在一起》播出,剧组的编、导、演成员想必能感受到所演绎的历史事件近在咫尺的巨大震撼力。电视剧比之电影,更具有“实录性”优势,但和新闻纪实类节目相比,又包含相当比重的“虚构”情节。观众对于时事性强的电视剧集,往往有着更为苛刻的指标,正所谓“群众的眼睛是雪亮的”,大众的情感记忆不容轻慢,亦不容夸大。

  《在一起》的完成度相当不错,剧中的故事情节均和真实事件有所对应,剧中的角色形象均取自抗疫英雄原型,例如张嘉益饰演的张院长(原型为武汉金银潭医院院长张定宇)、雷佳音饰演的快递员辜勇(原型为武汉快递志愿者汪勇)。该片对人物的形象塑造注重细节真实,对于角色的情感表达则相当隐忍克制。运镜与剪辑亦相当纯熟,既保证了历史重现所需的信息量,又充分体现了张弛有度的节奏把控——悲怆与不安情绪交织的病患家属、英勇但也会流露脆弱的医务人员、由小我思及大我的志愿者……角色转场及情绪的收放可谓不着痕迹。最值得称道的一场戏是,快递员辜勇第一次走入医院,目睹疫情暴发初期的医院内景,出门,再度折返,送给病人一副口罩,自此决定放下恐惧,加入志愿服务的工作。没有过多的情感铺陈或深情旁白,纯粹是“情”与“境”的一拍即合。事实上,这正是当代史影像书写能够做到不落窠臼的妙门所在。无疑,《在一起》作为时代报告剧,其短、平、快的创作体量、风格、节奏,相当适宜于表现时事性较强的题材。

  当电视剧展现有一定历史沉淀的当代史题材时,则需要更大的剧作体量、周密的剧集安排。例如,《大江大河》三部曲试图完整展现中国改革开放历程,这样宏大的叙事绝非急就章可以承载。中国的电视剧制播体系不同于欧美国家按季播出,在长达数年时间内持续地吸引观众,并利用每季之间的创作期,将当下性的社会议题穿插于新剧情之中。中国电视剧通常是先制后播,播的时候多集一气呵成,剧情架构较为严整,但缺乏与现实语境的实时互动。

  《大江大河》是一个例外,这部电视剧尝试了分段制播的方式。电视剧基本沿用小说原著的叙事框架,以三条人物线索分别对应改革开放中国有、集体、私营三种所有制经济的发展之路。平心而论,《大江大河》的分段制播并不意味着能够放开手脚,采取“与时俱进”的剧作改编;相反,分段制播的风险反倒加诸其身。由于疫情影响,《大江大河2》的拍摄一度停工,与第一部相隔两年之久,很有可能被观众遗忘。但由于剧集制作精湛,老观众未丢失,新观众又跟上,口碑一路高涨。不同年龄段的观众似乎都可以在这部电视剧中找到情感共鸣点:自改革开放以来中国人所经历的翻天覆地的变化,仿若弹指一挥间,老一辈人重温荏苒时光;中青年则从累不死的宋运辉、赔不完笑脸的杨巡、三头倔牛拉不回的雷东宝身上,体味着时代“弄潮儿”兼“打工人”的艰辛和荣耀。剧作呈现出现实的粗粝底色,主要角色部分虚构、部分和真实历史人物隐隐相合,却不显拼接痕迹,这有赖于合情合理的情节编织为人物的情感逻辑提供必要支撑。而剧中穿插的政治、经济生活相关背景细节皆有据可考,撩拨了观众的满满一波回忆杀。不得不承认,除了剧作实力使然,这当中还需要些许时运的因素。所谓时运,就是每一部作品播出之际,能让现实情境中的观众获得镜鉴之可能,激发出共情之喟叹。

文章来源:《当代电影》 网址: http://www.dddyzz.cn/zonghexinwen/2021/0508/711.html



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