舒大文︱百年·百家—当代中国画百家献礼建党百(3)

工与写

舒大文有着驾驭水墨和线条的极强能力。他从工笔画练起，先解决造型问题，然后练习小写意，锤炼笔墨厚度，从简约到整体进入大写意，最终变得酣畅淋漓，自由奔放，随心所欲而不逾矩，氤氲朦胧的气息，雍容华贵的内涵，超凡脱俗的境界，使他的作品产生了一种强大的生命力。

舒大文的鸿篇大作中又着意于内容之精微，墨彩纵横间又宛若身临其境。严谨、细腻和生动的工笔，需要扎实的绘画基本功作支撑。舒大文创作的时候，状态甚为舒展自如。因为年轻时在电影院画过电影海报，所以他对造型和色彩的运用非常纯熟，面对两三米的巨幅作品也是得心应手，空间感的处理不差分毫；因为技法的处理经验极为丰富，创作时不需要多么安静的环境，可在与旁人的交谈中快速完成一幅佳作；因为有着常年写生的实践经历，对于“主题创作”更是手到擒来，构画竹子不需要画草稿，竹子的穿插表现就愈加灵动生趣，画鸿雁每一幅作品每一只的形态表现都不一样又真意十足……

据了解，为了画好孔雀，舒大文专程去一位养孔雀的朋友家中，在孔雀笼子里一待就是一天，连吃饭都在笼子里，一丝不苟地观察孔雀的习性和姿态，细细在其速写本中勾勒，就为了找到孔雀最然舒放的仪态。他的很多禽鸟类主题的作品，都是经过大量写生得来的。于厚重中见清灵，于活泼中见风骨，画面中的此情此景，皆凝聚了画家的百般心血与宠爱，是画家对生命的虔诚礼赞。

花鸟画更需要写意精神，高扬主体精神，彰显“天人合一”的艺术主张。舒大文深谙花鸟画拟人、表情的奥秘，他以自然为师，沉浸其中，寻其神韵，得其精髓，所要表达的对象，已经深入自己的骨髓和身心，于是，它们的“形”渐渐模糊，而其神态却铭记在心，经过意念提炼，以意取形，达到了神似的效果。舒大文画出的自然之“形”，是一种灵魂里的神，形意结合，赋予画作以不朽的生命力。这也让欣赏者在甘美恬静悠远丰富的画面里，感受到绕梁三日的意韵。专家称赞其作品“言有尽而意无穷”“意蕴大于形”，有一种令人能回味的文化清香。

能工能写，工写结合，浑然天成，舒大文可以娴熟地驾驭花鸟、山水和人物等多种体裁，也能把山水和人物有机融入到花鸟画的作品中。昂首挺胸、展翅欲飞的飞禽走兽，置身在宛如实景的苍茫山水中，花鸟画一下子有了山水画的空间感。近处细微分毫仿若眼前，远处遁入苍茫有着无限纵深感。在抗击新冠病毒的人物画中，舒大文把白衣战士凝重、激昂、坚定的瞬间表情，精准地捕捉到画面上，其出色的线条、多彩的墨色，更是传递了中华民族战胜苦难的坚定信心。

舒大文一直行走在花鸟画革新之路上，品其佳作，深感恢弘之境界，秀逸之感官。他将自我意识和现代审美意识融于画中，气势宏伟，趣韵丛生，画面灵动，令人神往。他通过对繁枝花卉、翎毛飞禽等进行艺术塑造，纵情天地之灵性、抒发人生之情怀，在现代花鸟画中开辟出一片精神高地。

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