草原情结梦依依，当代著名山水画画家刘凤林国(3)

?

2009入京都中国国家画院深造，先后就读黄格胜、卢禹舜先生山水画工作室至2013年，刘凤林的画面开始彰显强烈的笔墨个性化印象，亦没有抛弃传统跟脚。2013年后，他来到了中国最大的艺术聚集区——宋庄，见证了前宋庄时代与后宋庄时代的交替，这背后是油画、当代艺术与中国传统艺术地位轰轰烈烈地转换。刘凤林有大定力。他出入于古典与现实之内，游走在时代与传统之间。诸家之长中对陆俨少“陆家云水法”与黄宾虹墨法的汲取，成为他的艺术前行的有力臂助，强烈的动势和外在张力开始成为画面的主旋律，其间从容自如运用墨分五彩，他冷静地在黑白灰的变幻中举重若轻地把握住一种微妙平衡，并恰如“银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣”，不断迸发出灵性直觉。笔墨虽出于手，实根于心，创作状态终究是被清醒、理性始终占据，这得以让他不会轻易滑入写意的无序性陷阱。显性的线条逐渐退避隐藏，取而代之的大量线性墨法的畅快运用，再看那积墨灵巧，重墨不腻不结，于拙中寓变化，笔清墨秀，加以简括明快的取势，籍此倾泻出声势浩大的磅礴之气。明代董其昌言：“画家以古人为师，已自上乘，进此当以天地为师。”便是偶尔为之的小景特写，他也不肯扭捏作态，取悦众生。他愿意在岁月漫漫中汲取思悟，天地朝昏，春秋轮序，烟火人家，都成为他的心灵给养。元气淋漓、开合有度的有限尺幅，暗合着对天地万物的思考。可以预想酝酿情绪和力量的过程不会短暂，待到付与毫端，便为发乎本能的神韵，灵奇自生。谈及过往，刘凤林眉眼清和，他愿意将一些与艺术无关的事娓娓讲述而来，便是苦难经历偶尔浮现，已是洗净铅华，别有骤雨后的清新明丽。与之对话仿佛为我们摊开了尘封书卷，展示经岁月洗礼后沉淀下的谦恭敬畏。这是他对人生、对众生、对艺术，对天地从未改变的态度，真切诚恳，温顺且深邃。静敬澹一，画如其人。吝惜色彩的《天地大美》系列作品也曾招来一些异议，因他固执选择摒弃浮华直取清旷。这类山水之境里没有凄风苦雨，没有过度的绚烂或荒寒，雷霆与凛冽在此回归简单，透明，仿佛被墨韵的光和影所环绕。黑白之间的交融，解放了视觉的疲累，也带来了清畅舒展，并为其注入一味生命的绵长。山静昼亦夜，山淡春亦秋，水流花开，得大自在。恍然大悟，原来画里都是刘凤林曾用脚丈量过的土地，是他走过的四季风雨，走过的河山万里，最终得以回归身心安顿之乡。穿山越岭，跋涉江海，归来时重归简淡。驻足，凝视，玩索，他的画幅里不断熔炼着新的情绪、新的喟叹、新的感悟。仿佛一刹那穿越回喧嚣缤纷的尘世，看到了篝火与繁星、欢颜与畅舞、骏马与歌声，妥协与抗争。伴随着未曾细细聆听的喜乐哀愁，视野、经历、思悟，酝酿出生命温度与不可描述的深邃醇厚。生命，平凡而脆弱。他却能以谦恭赤诚养冲和之气，换来惊心动魄、洞穿虚幻的力量。

文章来源：《当代电影》 网址: http://www.dddyzz.cn/zonghexinwen/2021/1028/1021.html