论当代电影文学性之必要以周星驰西游电影为例(3)

作为一部定位为喜剧的电影，周星驰在《降魔篇》中，有意识地使用文字游戏制造喜剧效果，如孙悟空假装忏悔时说“大日如来真经真是好，真是妙，真是呱呱叫”，空虚公子出场时的自我介绍“我是空虚公子，不是肾虚”。这些语言都算不上特别高明的文字游戏，但却可以看出周星驰在有意识地追求语言的文学性。而《大话西游》中哲理性、情感性、异文性的“文学性”语言在《降魔篇》中也都有体现。例如其中最为经典的台词“有过痛苦，才知道众生真正的痛苦；有过执着，才能放下执着；有过牵挂，了无牵挂”，不仅文采斐然，而且极富哲理。异文化的语言，在《降魔篇》也有出现，如唐僧告知村民道长杀错了妖怪时所说的：“它只是一条古氏鱼，生性驯良，性格积极乐观，人品相当的不错。”“性格乐观”“人品不错”都是现代词汇被异文到了神话语境中的结果。

在《伏妖篇》中，周星驰延续了对文学性的追求。猪八戒大战蜘蛛精时的台词“（蜘蛛精）我是蜘蛛；我也是只猪！”以及“你越反抗，我越强壮”都是利用谐音和文字游戏营造的喜剧桥段，其格调依然不高，但也体现了周星驰追求文学性的用心。而《伏妖篇》在文学性和语言性的整体水准上，比《降魔篇》更为出色，经典台词也更多。其最为经典的台词，是小倩临终前所言：“世上最难过的关，是情关。”此句台词无论是表达的情感还是语言本身的美感，都是极富文学性的。此片中，周氏常用的语言异文，仍然出现过多次。例如唐僧敲打孙悟空时自夸自己的本领：“为师一个打一百个几十个，是很平常的事，但是我低调我不说。”“低调”是近些年流行起来的现代词汇，它在当今网络传媒的异文下已经从一个褒义词变成反讽意味的词，而《伏妖篇》又将其融入了“西游”故事中，使其通过异文产生出一定喜剧效果。又如唐僧与孙悟空发生争吵，沙僧说：“走的最长的路，就是师父的套路。这招以退为进，在适当的时候下跪认错，可以收买人心，师父看着傻，其实他是危机管理学的高手。”“套路”“危机管理学”都是典型的现代词汇，被周星驰驾轻就熟地运用到了“西游”电影中，从而成为全片最具笑点的台词之一。

所以从语言水平来说，周氏“西游”电影比其他“西游”题材电影高出一筹。《西游记之大闹天宫》虽然尝试台词古雅化，但最终给人平淡如水之感，缺乏亮点；《大话西游3》尝试延续前两部的后现代语言风格，但弄巧成拙，没有任何给人印象深刻的语言或台词；《三打白骨精》由小沈阳出演猪八戒，本意即为发挥东北演员语言包袱能力强的特点，从而加强片子的喜剧感和语言性，然而结果却出乎意料，其并未呈现出任何语言亮点；至于其他“西游”题材，语言艺术皆乏善可陈。

三 周星驰“西游”电影的情节构建

关于“文学性”，除了语言要素之外，另外一个关联因素是情节。叙事体裁的文学作品，一定需要有一个情节完整、逻辑清晰的故事。一部作品如果情节支离破碎、逻辑不清甚至有违常理，那么自然难以称为优秀的文学作品。电影也是如此，如果把电影理解为一部影像“叙事文学”，那么其“文学性”的高低也取决于情节构建的水平如何。周氏“西游”电影难能可贵的地方就在于，虽然从内容来说，它们是对《西游记》的重构、颠覆、戏说，完全背离原著的故事情节，但是它们却能借助原著的人物，构建出一套情节完整、逻辑清楚的新故事体系。《大话西游》的两部作品，看似荒诞不经，其实逻辑清楚、主题鲜明。影片的结构以孙悟空顿悟人间情欲、决心立地成佛的脉络为主线。上部《月光宝盒》以至尊宝对白晶晶产生爱情为主要情节，但实际上却是为下部《仙履奇缘》做衬托，为至尊宝陷入对紫霞仙子的爱恋埋下伏笔。下部《仙履奇缘》则讲述了至尊宝通过与紫霞仙子、白晶晶的爱情纠葛，最终看破红尘，从而悟道变回悟空的故事。该片看似无厘头，但其实头绪非常清楚。周星驰导演的《降魔篇》《伏妖篇》，同样非常在意情节的考究。《降魔篇》的主题与《大话西游》近似，只不过是看破红尘、一心向佛的主角从孙悟空变成了唐僧。故事推进以玄奘、段姑娘先后收降鱼妖、猪妖和孙悟空为故事主线，以玄奘和段姑娘的爱恨纠缠为情感脉络，在叙述唐僧收降三个徒弟经过的同时，把玄奘克服私欲、心求大爱的心路历程表现得非常清楚。而在设定猪妖和鱼妖两个形象时，《降魔篇》也非常注意逻辑：鱼妖在河边救小孩，却被村民误认为人贩打死，于是，他心生怨念，化为鱼妖；猪妖本来对妻子十分痴情，妻子却因其貌丑而和美男通奸并将其害死，猪妖这才积怨成妖。可见，鱼妖和猪妖都本性善良，只是因为受到了冤屈和不公，最终才积怨成魔，这就为他们后来能够洗心革面、皈依佛祖埋下了合理的逻辑伏笔，所以其情节推进很有逻辑和层次。《伏妖篇》在情节设计上，比《降魔篇》更具隐晦性，一路伏笔，层层推进，最终呈现出一个出乎观众意料的结局。它的情节主线，是唐僧师徒四人先后制伏了蜘蛛精、红孩儿、九头金雕等妖怪，但是它并不是简单地让妖怪先后登场，而是始终以玄奘与孙悟空的矛盾为轴线，最终引出一直隐藏为国师形象的妖怪九头金雕。所以从情节上看，《伏妖篇》比《降魔篇》更为高明。这里需要强调一点，从“文学性”角度讲，如果情节设计在故事完整的基础上，又能够暗含伏笔、隐没线索，给读者、观众以想象、推断、索隐的空间，那么它的文学性会更上一个层次。《红楼梦》之所以成为不朽的文学名著，重要原因之一就是其情节设计“草蛇灰线、伏脉千里”，它打破了中国古典小说平铺直叙的传统，设下层层伏笔，让读者、学者玩味不尽、索隐不休，因此其文学性高出其他古典小说一筹。《伏妖篇》在情节伏笔的设计上，就体现了较高水平，并因此成为支撑其“文学性”的基础。《伏妖篇》最大的伏笔是，表面上，孙悟空和唐僧一路上矛盾重重，然而到了片尾，观众才知道，他们一路上其实都是假装矛盾，其真正目的，就是为了引出九头金雕这个幕后妖怪。所以，《伏妖篇》的伏笔设定，提升了影片情节水准。如果把“情节伏笔”作为“文学性”的参数，那么《伏妖篇》无疑值得加分。

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