论当代电影文学性之必要以周星驰西游电影为例(4)

周氏“西游”电影虽然从情节来说，完全脱离原著的故事设定，但是它借助原著的主要人物和其核心情节，自成一套情节完整、逻辑清楚的故事体系，这就让它如同一部拥有完善体系的小说一样，具有了较高的“文学性”。而难以讲述一个完整的故事，恰恰成为当代国产电影，尤其是名著改编电影的一个通病。近些年改编自古代名著的电影，最大的问题就在于编创者想摆脱原著束缚，自成一套故事；但最终的结果却是，改编作品总体上并没有脱离原著框架，然而故事逻辑上却又与原著背离。这样，由于新的故事体系未能完整建立起来，情节安排自然给观众不伦不类之感。让观众观看完之后，既没有感受到编创者对原著的尊重，也没有感受到编创者自己的创造魅力，对于其情节发展莫名其妙、一头雾水。改编者最终也只能靠眼花缭乱的科技手段为苍白的情节遮羞。《西游记之大闹天宫》《三打白骨精》两部电影，正是这种现象的反映。这两部电影都未能完全脱离原著的情节，然而又对原著进行了大幅度的改编，但这种改编却导致其故事既丧失了原著的逻辑性，同时又未能呈现出一个新的令人满意的情节内容。《大闹天宫》保留了原著中悟空学艺、偷丹、官封弼马温等情节，但其故事的总体构建，却变为牛魔王造反天庭而利用孙悟空，孙悟空后来发现了牛魔王屠戮花果山的阴谋，最终大败牛魔王的情节构架。所以，整个故事其实并不是孙悟空大闹天宫，而是牛魔王大闹天宫，这就使得影片的逻辑基础发生了异变。《三打白骨精》的主体情节，延续了原著白骨精幻化成老妪等人物被悟空打死，从而导致悟空被唐僧驱赶的框架，但是改编者又加入了云海西国国王这个角色。正是这个角色的加入，成为拖累情节逻辑的绊脚石。比如在片中，当悟空发现海西国王残害儿童时，他只是警告国王，并未将国王杀死，唐僧也并未责怪悟空。然而之后的段落，悟空在集市识破白骨精变化的妇女和小孩，将他们打死，唐僧却非常愤怒，要赶走悟空。在原著中，唐僧赶走悟空的逻辑，是悟空前后三次杀死一家三口人，唐僧劝告三次无果，才决定赶走悟空。然而此片中，唐僧第二次见其杀人就要赶走他，本身逻辑就没有太强的说服力；片中插入悟空放生国王的情节，更加使得唐僧的暴怒不符合逻辑。

所以，评价一部改编自名著的电影，其核心要素并不在于电影本身是否完全尊重原著，而是在于电影本身是否具有令人信服、满意的故事体系。有的改编电影表面上对原著亦步亦趋，然而在将文字转化为影像时，却又情节和逻辑颠倒错乱，最终成为失败的改编。相反，有的电影虽然情节上完全与原著脱离，但由于其自身能形成完整体系，构建了独立于原著的“新故事”，那么这样的电影堪称成功的改编。电影从业者喜欢改编名著，主要看重的是名著本身所具有的“文学性”。电影作为影像艺术，语言比重远不能和小说相比，因此电影对名著“文学性”的“复刻”，很大程度就体现在故事情节的营构上面。包括《大闹天宫》等在内的名著改编电影，说它们文学性不高，不仅是因为它们的语言缺乏文学性，更在于它们未能构建一个故事层面令人满意的情节体系，从而无法完成独立的故事构建。衡量电影的“文学性”，并不仅仅是看电影是否成功改编了小说，也可考察电影的情节是否可以改编为成熟的小说。从这个角度来说，《大闹天宫》《三打白骨精》等“西游”电影失去了特效即失去了电影的生命，更遑论改编成为小说；相反，周星驰的“西游”电影则一定程度上具有改编成小说的可能性，其与其他“西游”电影文学性水平孰高孰低一目了然。

20 世纪80 年代，电影“文学性”的讨论风行一时，然而新世纪以来，这样的讨论却越来越少。虽然也有零星的论文在讨论电影“文学性”，但和学界关于电影的论文总量相比，实在微不足道，这实际上意味着人们对电影文学性的重视越来越弱，以至于开始有意无意地忽略这个话题。21 世纪之后，电影的“文学性”也的确越来越被轻视。一方面，快餐文化、视像文化风靡之后，能够静心阅读文学作品的人越来越少，从而导致文学失去了以往正统的文化地位，变成一种消费主义的商品附庸[7]。由于其本身生存状态岌岌可危，电影界对其的轻视也就非常正常了。另一方面，3D技术的横空出世，导致电影愈发朝着重视视觉效果方向发展，影片的画面美感、视觉特效成为票房高低的决定因素，这些因素都导致文学性愈发被边缘化。但同时也可以看到，虽然近些年国产电影在技术、视效等方面进步巨大，尤其是很多大片斥重金请外国团队制造特效，使得影片视觉效果具备了和世界大片比肩的水平，然而国产电影的口碑却每况愈下，不仅知识界不满意，连普通观众都不满意。可见，视觉特效并不是决定影片质量的唯一标准，其正如朱国华《电影：文学的终结者？》所言：“无论是冈斯的《车轮》、布努埃尔的《一条安达鲁狗》，还是拉杜克本人摄制的《贝壳和僧侣》所演奏的‘视觉交响乐’是多么新奇，它们并未成为未来电影的大趋势。”[8]可见世界范围内，仅仅具有出色的特效还无法成为优质电影。如今，人们对国产大片的批评，主要集中在故事讲述差、台词水平差等方面，其实一言蔽之就是“文学性”差。可见，文学性对于电影，仍然拥有至关重要的作用。周星驰的“西游”系列电影，于技术和视效而言，并未优于《大闹天宫》等影片，它比其他“西游”电影高明的地方，就是其“文学性”高出一筹，这也是其无论是票房还是口碑都优于其他“西游”电影的重要原因。这说明周星驰电影的好票房不是仅仅因为“周星驰”这块情怀招牌，更重要的原因是其电影的“文学性”独树一帜。事实证明，即便在3D 技术普及和视觉至上的当代，电影的文学性仍是电影非常重要的加分项，值得每一个电影工作者高度重视。

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