从卡里加利博士的小屋到蜡人馆浅析德国表现主(3)

而反观《蜡人馆》，角色动作方面也带有戏剧性和夸张。比如哈里发偷偷进入面包师妻子家中那一场戏，哈里发的脸上始终带着邪魅的笑容，动作也格外夸张。再比如伊凡雷帝被沙漏蒙骗导致疯掉时，他的举止行为变得过分夸大和离奇。这样的动作，都证明了这部电影的确抓住了表现主义的灵魂。

但是，在其他的大多数场景里，渐渐以生活化的动作，取代了戏剧化的动作。而就角色造型来看，更贴近于写实主义。像早期表现主义中那种恐怖、哥特的造型，在这部电影里已经荡然无存。但是不可否认，作为表现主义向黑色电影过渡的《蜡人馆》，在造型设计上，依然带有表现主义的影子。但是这种看起来像表现主义的造型，其实是历史上人物的真实造型，比如哈里发的着装、伊凡雷帝的长袍。这种华丽、诡异的造型，会给人一种表现主义的假象，但是如果从历史的角度来讲，其实这是一种写实的手法。

表现主义的戏剧化动作、前卫的造型，在不断发展中渐渐消失，但是对现当代电影的角色造型塑造产生了重要影响。例如《蝙蝠侠归来》中的企鹅人、《惊情四百年》中的德库拉伯爵等，而最能体现这一点的是哥特式电影导演蒂姆伯顿的作品，例如《理发师陶德》《僵尸新娘》等，都带有那个时代的表现主义的影子。

三、叙事、感染力以及剪辑

叙事结构，虽然不是表现主义的重要特征，但是单就这两部电影的叙事结构来分析，也可见一斑。

《卡里加利博士的小屋》采用的是经典的线性叙事结构，从头至尾，完整地讲述了一个故事，并且随着剧情的不断推进，故事的紧迫性也随之升级，当紧迫性达到顶峰的时刻，故事的高潮也就到来，随后进入结尾和结局。这样的叙事结构，和好莱坞的经典三幕式(3)一种叙事结构，按照剧作大师悉德·菲尔德的理论，第一幕建置剧本，第二幕为冲突和发展，第三幕为结局。颇为相似。但是，单从叙事上来讲，这部电影并不算出彩。而横向来比较，同时期的经典表现主义电影，例如《大都会》《吸血鬼诺斯费拉图》等，都采用的是这种线性的叙事结构。这样我们也可以从一个侧面看出，表现主义电影，没有把过多的重心放在叙事上，大多数都是以极具艺术性及扭曲的画面为重心，以故事相辅。

所以，这样的表现主义电影，最强大的感染力在于画面，而不在于叙事，叙事在此只是作为一种电影的基本手段去展现的。

而反观《蜡人馆》，叙事结构便有了重大的变化。这部电影采用了与《疲倦的死神》较为相似的叙事手法，通过三个蜡像，引出三个不同的故事，一一进行讲述。虽然每个单独的故事仍是线性的叙述手法(最后一个故事不为叙事结构)，但是纵观整部电影，并没有采取表现主义传统的单线叙事方式。这使得电影的重心，有很大一部分从画面转移到了叙事上。精密强大的叙事组织，一定程度上削弱了画面的感染力，把感染力从画面，转化到了故事性上。但这并不代表《蜡人馆》完全脱离了表现主义范畴，在最后一个故事，“弹簧腿杰克”的故事中，以一种梦境的手法来表现，这其中的光影变化以及扭曲的布景，是完全属于表现主义范畴的，而最后的故事在叙事上来讲，可能并非一个叙事结构的文本，而是作为一个表意或者感情结构的文本。

从总体上来讲，《蜡人馆》的确一定程度上偏离了表现主义，从此以后，越来越多的电影开始注重叙事结构，而渐渐不再关注场景的冲击力和感染力，从这个角度上来说，表现主义电影也就开始走向了衰落。

而剪辑，作为故事性的一个必要的辅助手段，这两部电影也有着很大的不同。

《卡里加利博士的小屋》中，没有过多的，或者说是多余的剪辑。大部分时间都是长镜头表现场景以及人物的动作，颇有戏剧之感。镜头的切换不是那么频繁，而且基本上，始终是以单线叙事为主，一条线索讲故事。没有《一个国家的诞生》中“最后一分钟营救”式的平行剪辑，因为表现主义的紧张感和感染力完全不依靠镜头的交替来表达出来。这同时也符合了表现主义电影的大部分特征——以画面为主，故事/剪辑为辅。

而反观《蜡人馆》，在这部电影中，出现了许多新颖的剪辑方式。开始运用了蒙太奇、多线叙事、虚实切换等手法。在以往的表现主义电影中，很少能见到大段的蒙太奇镜头。而在《蜡人馆》中，蒙太奇镜头的出现开始变得频繁。但在当时，作为蒙太奇学派最重要的电影《战舰波将金号》并没有诞生，但是《蜡人馆》中的某些镜头，和谢尔盖·爱森斯坦的理念不谋而合。

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