从卡里加利博士的小屋到蜡人馆浅析德国表现主(4)

借助蒙太奇手法，多线叙事也在这部电影中被尝试。例如哈里发一段，面包师潜入皇宫偷取戒指，而真正的哈里发在面包师妻子的家中。两个不同的地点，交叉切换，交叉叙事，最后在面包师逃回家、哈里发躲起来这个情节点上，两个不同线索的叙事交融到一起，完成了多线叙事的结构。这样的结构在以往电影中很少见。这样的叙事手法，让我不由得想起了《两杆大烟枪》的典型的多线叙事结构，在这之中有着《蜡人馆》的影子。可以说《蜡人馆》这部电影，在叙事上还是比较前卫的。

总之，在叙事的精密、华丽、新颖下，作者的关注点也开始从表现主义的画面转移走了。整体画面的感染力就被大大削弱，表现主义的最大、最强的感染力也被大大削弱。但是《蜡人馆》的确为以后的电影，提供了一个叙事的范本。

四、结语

《蜡人馆》作为表现主义的最后一部电影，我想，也可以作为黑色电影的第一部电影。这部电影的出现，象征了德国表现主义电影运动的衰落，也象征了德国人民内心惶恐的逐渐平息。所以说，表现主义电影是以一个非理性主义、非现实主义的形式，在表现着一种十分现实主义的内核。同时，这部电影中提出的很多新的手法，为后代的电影提供了参考的模板。

表现主义运动虽然衰落，但是整个表现主义的精神与范式，并没有就此消失。在现代的很多电影中，表现主义的影子都是很明显的，也给后代的电影发展提供了无数可以借鉴的美学价值，奇异的画面风格被大量的类型片导演借用，戏剧化的表演形式以及角色造型被运用于一些奇幻、魔幻电影中。

除此之外，表现主义为黑色电影、现当代恐怖电影、B级片的出现奠定了基础。黑色电影对表现主义一脉相承，总体风格上体现了表现主义的特质，只不过替换成了写实性的画面风格，最有力的证明就是《日落大道》《双重赔偿》等。黑色电影中所弥漫的，就是表现主义中那种令人不安和恐惧的风格，只不过，表现主义是“表现”着的恐惧，而黑色电影所表现的则是一种潜藏着的不安。另外，现当代的恐怖电影，例如《养鬼食人》《月光光心慌慌》《十三号星期五》一类，在总体氛围上，甚至场景搭建上，都参考了表现主义影片的笔法，在某些电影里，也有明显的向表现主义致敬的桥段。在《养鬼食人》中，对于地狱以及地狱众鬼的刻画，总是能令人想到《卡里加利博士的小屋》和《诺斯费拉图》中的人物和场景。最后，对于始终处在电影边缘的B级片，也有很多表现主义的影子可以被发现。B级片所表现的是血腥、暴力和色情，这些元素在表现主义的电影中事实上是几乎不存在的，但是优秀的B级片总能展现出一种天马行空的想象力，创造出一些离奇的、夸张的人物形象和场景环境，例如《恐怖星球》《惊叫大电影》等，这也算是和表现主义电影的内核一脉相承的。

总之，为时不长的表现主义运动，可以被称为世界电影史上的一笔重要的财富，时至今日，仍应该从中挖掘对当代电影艺术发展能起到有力推动作用的闪光点。在进行非现实主义的电影创作时，表现主义电影应该是我们最有力的历史参照之一。

[1]鲁道夫·库尔茨.表现主义与电影[M].柏林：德国柏林电影舞台出版社,1926.

文章来源：《当代电影》 网址: http://www.dddyzz.cn/qikandaodu/2021/0301/494.html