《当代电影》| 漂浮的能指:《被光抓走的人》中(4)

第二，真正的先锋性的实现，要倚赖商业电影的创作者跳出传统的惯习的框架，以带有陌生感甚至批判性的目光去看待我们熟悉的行为和社会机制。《被》中对筷子的同性情感的不露声色的叙述，对婚姻制度可能的开放性的探讨，以及对于传统意义上的“真爱”衡量标准的讽刺(如刘佳一父母的婚姻濒临破灭，两人却被白光一起带走)，都体现了电影创作者勇于“走出认知舒适区”的魄力。 (5) 观众或许会在这样或那样一些时候用猎奇的目光去看待商业电影中的这些“反常”元素，但随着时间的推移，那些真正触碰到人性和社会机制意义内核的气象终将沉淀下来，与其他同类文化作品一道，将人类对人性与社会机制之间关系的思考推向更加深邃的地带。

(常江，深圳大学传播学院特聘教授)

注释:

(1)Claude Le?vi-Strauss, Introduction to the Work of Marcel Mauss. Translated by Felicity Baker. London: Routledge & Kegan Paul,1987.

(2)Allen F. Roberts and Mary N. Roberts,“Flickering images, floating signifiers: optical innovation and visual piety in Senegal.” Material Religion: The Journal of Objects, Art and Belief, 2008, 4 (1), pp. 4-31.

(3)Catherine Gallagher,“Floating Signifiers of Britishness in the Novels of the Anti-Slave-Trade Squadron.”In Wendy S. Jacobson (ed.), Dickens and the Children of Empire , London: Palgrave Macmillan, 2000, pp. 78-93.

(4)Robert Rosenstone, History of Film , Film on History. London: Routledge, 2006, p. 79.

(5)Pepita Hesselberth, Cinematic Chronotopes: Here, Now, Me. New York: Bloomsbury, 2014, p. 65.

编辑:徐晓雯

校对:王熙

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文章来源：《当代电影》 网址: http://www.dddyzz.cn/zonghexinwen/2020/1103/334.html