200万弹幕求出圈！当代技术和国潮加持下，戏曲(3)

心系票友，还是吸引年轻人？

记者日前走访上海多家影院发现，《白蛇传·情》的观众几乎全是年轻人。“粤剧我都是从港片里了解到的，但是这种呈现方式还是很新鲜的。”市民秦先生和女友一起来观看这部电影，“看下来并不觉得粤剧带来了观看门槛，反而戏曲化的呈现很有中国特色。”

有影视评论公号认为，《白蛇传·情》“不仅拥抱技术，更主动接近年轻审美。”这样的“接近”几乎体现在《白蛇传·情》的方方面面：比如手绘的“国风”海报，水墨山水和亭台楼阁，衣袂飘飘的主人公，被网友称为“520最美海报”。又比如电影的预告片，最早“引爆”是在B站，光弹幕就有200万条。相比之下，过去不少戏曲电影往往在这方面“吃亏”。例如沪剧《挑山女人》，有人在网上留下评论：“如果不是得奖，我就错过这部电影了。”

有网友差点错过《挑山女人》这部沪剧电影

但在一些戏曲迷看来，《白蛇传·情》“过于讨好年轻人”。记者走访发现，不少年轻观众认为电影中的“戏曲唱段比预想更熟悉、更舒服”。据介绍，这部电影不光在场景制作上“电影化”让年轻观众乐于观看，就连唱段也改编得更为通俗流行，甚至还加入了西洋管弦乐。但这样的改编让部分戏曲票友感到不满，喜欢戏曲的陆先生表示：“戏曲有其独特的表达方式，如果为了吸引年轻人就进行大幅度改编，这是对戏曲的异化。市场供给年轻人的文化消费已经够多了，为什么不能做一点纯粹的戏曲方面的影视？”

“任何文化形式都是发展变化的，戏曲也不例外。”也有人认为，纵观戏曲历史，始终随时代变化而变，“如今一些人说起戏曲，唱腔、行头、布景都不能变，否则就是‘背叛历史'。但戏曲不仅是为票友服务，更要面向青年拓展。戏曲数百年前的形态、演进历史，可以放进博物馆记录、存档案研究，但想要戏曲长久生存、具有活力，就要顺应市场要求，争取更多爱好者，拍摄戏曲电影就是这样的尝试。”市民杜先生以歌舞电影《红磨坊》为例，故事背景是19世纪末，却大量运用1970-1990年的流行音乐，其中包括埃尔顿·约翰、大卫·鲍伊乃至玛丽莲·梦露的歌曲：“不仅没让我对音乐剧留下错位的观感，反而吸引我进入剧场欣赏经典音乐剧。”

演员妮可·基德曼在歌舞片《红磨坊》开场唱了玛丽莲·梦露的《钻石是女孩最好的朋友》

“现在很多年轻观众看不懂戏曲片，一个重要原因是不理解戏曲表演的程式。”上海电影家协会副主席、上海戏剧学院教授石川表示，戏曲表演的核心是它的程式，戏曲电影的推广不能放映了事，而要加以讲解，对戏曲传统的表现手法和它的美学程式要有普及性的讲解。“对戏曲电影，除了运用3D等电影技术，还应在其他方面有更大幅度的探索。”

是电影，还是戏曲？

《白蛇传·情》出圈，再次佐证了不少业内人士“戏曲电影大有可为”的观点。戏剧评论家赓续华认为，从历史经验看，凡有电影进入的剧种，都是发达的剧种，想成为新时代的大剧种，必须与电影结合。“越剧《红楼梦》、黄梅戏《碧玉簪》、秦腔《三滴血》拍成电影后，对三个剧种的传播都起了很大作用。”

越剧电影《红楼梦》是不少观众心中的经典

文艺评论家仲呈祥透露，对于戏曲电影的评价，在国内一些奖项评选中，有评委认为标准是“电影化程度”，电影化程度越高越好。“我不赞同这样的标准，要用电影来彰显戏曲审美优势才是戏曲电影的根本，如果把审美优势全盘电影化，只会加剧戏曲艺术的困境。我不赞成过分使用现代声光手段，来消减中国戏曲以虚带实的审美功能。”

在他看来，戏曲电影在彰显戏曲的美学魅力和培养新的戏曲观众方面有作用，也能更好地与当代消费文化相适应，“但是戏曲电影永远取代不了舞台戏曲，它们是各司其职的，只能互补生辉、共同前进，不能重此轻彼，更不能代替。时代呼唤既通戏曲又通电影的审美规律、而且善于把这两门艺术交融整合、创造出戏曲电影各美其美、美美与共的瑰丽表现方式。”

部分专家认为舞台戏曲抽象之美不可能被取代，比如《三岔口》经典的摸黑打斗

目前国外音乐剧影视化作品和国内一样主要分为两类：一种是现场演出的高清影像作品，另一种则是原创或根据音乐剧作品改编的电影，但更

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