《翠云廊古柏》60x97cm 1989年初冬，梁耘独自深入渭北照金山中写生十多日，他面对照金奇伟雪景，突然悟得北宋范宽的《寒林雪霁图》就是以照金为蓝本。
《翠云廊古柏》60x97cm
1989年初冬，梁耘独自深入渭北照金山中写生十多日，他面对照金奇伟雪景，突然悟得北宋范宽的《寒林雪霁图》就是以照金为蓝本。范宽是华原人，可能是照金山中的范家砭归址，华原与照金同属今日渭北耀县，梁耘的论述已有理论家另文谈及，姑此不赘。从梁耘这幅名为《列阵江山图》的焦墨写生中已显示出他对山水画长卷图式的把握，对山体结构的处理和焦墨语言的运用也很见功力。1992年他做了另一幅长卷式速写《渭北莽原广视图》，虽为钢笔写生，但也体现了他对黄土高原非常复杂的结构的线型表现已达到了很高的水平。
《铁骨铮铮》60x97cm
1995年，梁云从渭北铜川调入西安，长安画派的遗风，后长安画家的相互影响，无疑对梁耘山水画起到很大的助推作用。1998年创作的《曙光的呼唤》，构图端庄，结构严谨，笔墨精到，气势恢宏，显示梁耘对大幅山水画的驾驭能力。?山水画，在人们的想象中往往有一种惯常的模式：或青山绿树，烟云缭绕；或小桥流水，亭台楼阁；或深山访友，空山抚琴，茅屋座读，寒江独钓之类。梁耘则一味的渭北高原、黄土高坡，没有成法可供借鉴，经过长时间的艰难探索，2014年前后，他推出了别开生面的“渭北山水”。
《二龙戏珠柏》60x97cm
梁云的渭北山水舍弃了传统山水常见的大开大合，大面积的虚空云断，采取了满构图、平面构成、两度空间的表现手法。以坚持老辣的笔线勾勒出镶嵌在黄土原坡中的农家院落、屋舍、窑洞。或独家独户，或隔壁雨鄰，偶有鸡犬毛驴穿行其间，在苍凉荒寒中建构了一幅幅其乐融融的高原乐居图，形成了表现黄土高原景色的独特画法，标志梁耘山水画个人风格的确立，也形成了梁耘山水画的第一座高峰。?松、柏长青，抗风霜耐严寒，可数百千年而不衰，是顽强坚毅，刚正不屈的象征。南方多松，所以松树为古今南方画家常画的题材，而柏树则少有画家涉猎。
《君斗严寒舒傲骨》60x97cm
梁耘生长在渭北，长期在铜川工作，距北边的黄陵县约一个小时车程。1994年，梁耘约了几位画友赴黄陵写生，被黄帝陵古柏所震撼，一口气画了数十幅焦墨写生，从此一发不可收拾，于是，“古柏”成为他继“渭北山水”后的第二个创作主体，开辟了山水画的一条新路。黄陵古柏主干挺拔伟岸，枝干虬龙走蛇，树纹盘屈错节。这些形象强烈的震摄着梁耘的心灵，所以他初期的古柏是对景写生，如实反映。经过二十余年的磨砺，迨至2018年前后，画风大变，从原先的画群柏，到画独柏，从画整棵柏树到画局部，最后干脆删去了，从形式语言上有细碎之虞的絮状柏叶，只留下力度强悍的主干虬枝，经过一系列蜕变，完成了从写形到写意，从形象表现到精神升华，从具象刻画到抽象性表达的转化。于是，画面越来越简练，结构越来越强悍，笔墨越来越老辣老到，从而也具备了很强的现代性、原创性和“唯一性”，形成了梁耘创作的第二个高峰。
《源远流长》97x180cm
2019、2020年间，梁耘几乎在古柏高峰的同时又推出了“渭北雪景”系列。梁耘从小爱雪玩雪，及至成年又多次在茫茫大雪天与画友一起进山写生，并画不少雪景。经过长期反复锤炼，对雪景处理办法有一定积累。近几年，在画渭北焦墨山水的过程中，以赭石施色，偶然发现与雪景相仿，于是逐渐完善创作了一批与众不同的雪景作品，可谓偶而得之。自古以来，很多画家喜画雪景，而画法大都趋同于一个模式：以简括的笔墨勾勒出山水树石的轮廓，在以淡墨渲染天空水域，留出远山和坡渚的空白，烘托出苍寒空寂幽淡的雪境，可染先生曾在一幅作品题跋中说，他爱雪景，但很少画雪景，他喜欢重墨画法，雪景的感觉出不来，于是用“弹粉法”，终未得到满意的效果（大意）。还有的画家画雪景，一味模拟制作冰雪的真实的表面效果，而舍弃了笔墨得不偿失。可见要创作出一种新的画法很不容易。
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