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「梁耘」|丹青追梦 水墨本色-中国当代书画名家(4)
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摘要:《仓颉手植柏》69x138cm 梁耘的雪景画法仍沿用了他的重笔焦墨,更加满幅的构图,没有大面积的虚空,而在整幅画面的每个局部结构中留出疏密有致的空白
《仓颉手植柏》69x138cm
梁耘的雪景画法仍沿用了他的重笔焦墨,更加满幅的构图,没有大面积的虚空,而在整幅画面的每个局部结构中留出疏密有致的空白,画面虽然顶天立地,边角也大多封闭的严严实实,巧妙留出的大空小空,使画面呼吸畅通而不迫塞,重笔焦墨而不轻薄,尤其在赭石色调的烘托下,既有皑皑积雪的寒意,又有暖洋洋的温馨,用笔的力度和平面空间的现代手法,赋予了作品不同于古人,不同于他人的个性化表达,独创一种雪景新画法。
中国画历来忌“求脱太早”,梁耘早年择业有“三变”,可谓半路出家,数十年的艰难探索,年逾古稀实现衰年变法。从他近年来的势头看,今后再会有几变,不知道,但从目前成就而论,可谓“厚积薄发而大器晚成”。正是:老笔衰年呈三变,何愁画史不留名。《风雨如磐》69x138cm
《焦墨老窑居十五》69x138cm
《幽情》69x138cm
《秋山劲柏图》69x138cm
文章来源:《当代电影》 网址: http://www.dddyzz.cn/zonghexinwen/2021/0720/842.html
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