“请不要阻止我成为自己的方式”当代艺术大师(3)

小野洋子是一个先锋艺术家，出过专辑，拍过电影，也进行行为艺术的表演。欣赏她的人说她是世界上最具原创性和创造力的艺术家，作品单纯、坦诚却又能直指人性；而另一些人则认为她的作品无聊透顶，或者只以猎奇的心态去解读它们——那些频繁出现的裸体，莫名其妙的呻吟和嘶吼，人们窥探的同时也认为她是在借此哗众取宠。

抛开列侬的光环，阴影下的小野洋子和她的作品一样，充满矛盾、争议，耐人寻味。

小野洋子出生在日本一个富裕家庭，父亲是银行家，母亲是个现实主义画家，她从小就接受到了良好的教育，学钢琴、画画，但是她并没有继承母亲的风格，相反她讨厌绘画中那些条条框框，她叛逆，喜欢不走寻常路。

她 19 岁那一年全家移民纽约，而当时西方的艺术圈子正酝酿着一些新的诉求：叛逆、反抗。反抗传统，反抗西方的理性文明，所以他们对外来的东方文化敞开双臂欢迎，禅宗、佛教连同大麻一起，成为他们对抗理性的武器和工具。

借着这股风潮，日本女性小野洋子被这个圈子迅速地接纳了，而她身上的叛逆特质也因为这种融入而及时地吸取到了养分。

小野洋子的第一任丈夫是一个实验音乐家，师从先锋派古典音乐大师约翰·凯奇，她因此和凯奇结识，并一起开创了一个艺术风格偏极端的激浪派：反商业、反学术，推崇不拘一格的艺术，比如保持一天的沉默、乘火车逃票、把身上的毛发剃光……「把艺术弄得不像艺术」。

但是作为元老的小野洋子，最后却并没有加入激浪派，因为她希望做艺术上的独行侠，不被具体的标签束缚或者绑架。激浪派去条框，但它也画起了另外的条框——而这是小野洋子极力避免的。所以在先锋艺术圈子里，她一直就只是小野洋子，以她的特立独行成为焦点。

小野洋子的成名作是一个行为艺术表演：《切片》。她坐在台上，身边放着一把剪刀，让观众上去一点一点剪掉她的衣服，直到她完全赤裸。

人们不用有所顾忌，只要剪掉的碎片比一张明信片大，他们可以随意地选择剪哪里，有人心怀怜悯，挑那些无关紧要的、不会让她难堪的边角，也有人怀着隐秘的心态，剪掉胸衣的肩带……人们的选择最终会暴露出他们真实的内心，每个人心里想什么，就带走什么样的衣服碎片。

被誉为「行为艺术之母」的玛丽娜·阿布拉莫维奇后来有过一个升级版的行为艺术《节奏 0》，她让观众用现场放着的任何一种道具，对她做任何想做的事情。

一开始大家只是选择口红这样无害的道具，在她脸上身上乱抹乱画，后来发现她真地任他们无所欲为的时候，情况逐渐失控，他们开始扒下她的衣服，用刀伤害她，甚至用枪指着她的脑袋。「一旦你把决定权交给公众，离丧命也就不远了。」

阿布拉莫维奇的眼泪，并没能阻止人们的施虐

和《切片》一样，一个简单的互动，却折射出了真实、复杂的人性——而且她们同时选择了用自己的身体作为工具。

这是小野洋子惯用的方式，她的电影《苍蝇》，从头到尾就是就是一只苍蝇在一个裸体女人身上到处飞，摄影作品《妈妈很美》则非常直白地展现了一个女人的乳房和阴道……

不喜欢她的人认为她就是在哗众取宠，用「裸露」作为噱头，但对于小野洋子而言，这是至真的手段，「人们都是从女性身体中孕育而来，却不喜欢看到它，羞于看到它」，她自己也会羞于面对这种真，所以要通过极端来打破障碍。

如此率性而为的小野洋子，在和列侬的关系上自然也不会有所顾忌。他们两个在一起的时候，小野洋子正经历第二段婚姻，列侬也已经有了家室。当他的妻子辛西娅回到家里，发现小野洋子正穿着她的睡衣，坐在他们家的沙发上等着她，而她只能收拾好自己的行李，从这个家里逃出去。

小野洋子成功转正，而当她自己和列侬的婚姻出现危机时，她直截了当地让他们的助理庞凤仪来帮忙：她请庞凤仪「照顾」列侬，成为他的临时伴侣。即使没有庞凤仪，列侬也会去找其他人，所以她干脆掌握主动权，并且自信将来可以从庞凤仪手中重新夺回列侬。

文章来源：《当代电影》 网址: http://www.dddyzz.cn/zonghexinwen/2021/1029/1022.html